耿彬 |
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08-07-10 08:48:45 来源: 作者: |
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作为资深书法家的耿彬先生，其书法道路丰富而充实，其创作观念及方法所具有的典型意义给予我们深刻的启示。
幼受家庭重教育的影响，喜爱书画。及长，有幸得到前辈书法家的指导，走着一条严谨扎实、循序渐进的学书道路。秉承师教，初始即从汉魏碑刻入手，其中对《礼器》、《张迁》、《衡方》、《西狭颂》、《华山》、《张猛龙》、《爨龙颜》、《张黑女》等名品用力尤多，深受汉碑气厚、魏碑雄强美感及格调的熏陶，奠定了严格的法度和用笔基础。由汉魏碑刻，进而研习篆籀，用力于《石鼓文》、《散氏盘》等，追踪高古，倾心朴拙。同时又对唐晋名家书迹反复揣摩，多所取法。这种穷源竞流、博观约取的研艺方式，从根本上加深了对中国书法精神的认识和书史发展变化规律的把握，体现了对继承传统的理解和出新探索的意识，落实到实践上的理论及自觉，并升华了为视书法创作为艺术事业的追求人生理想的最大寄托。
篆隶书作品，是耿彬先生创作中的重要组成部分。作为古体，在曾经有过秦汉时期的鼎盛之后，中经时代变迁，长处低谷。及至清代，随着碑学兴起，重现辉煌。对于书法研习，前人曾反复强调篆隶的巨大作用。这不仅是观念，同时也是方法。耿彬先生基于此，再现古典博大凝炼之美，深探力取，并注入时代审美观念和自我表现意识。所作沉实飞动，格高气华，境界雄深。在内美与外逸之间，合理把握，达到理性与激情的融合体现。其中草篆类作品，尤具特色。起初虽曾受到明代书法家作品的某些启示，但更来源于长期沿袭篆隶独特心得的深化，是出新探索主观努力的结果。耿彬先生于此类创作，在遵从篆体基本结构的前提下，大胆运用夸张变形、开合对比诸法，营造新颖奇异造型，用笔更趋恣肆放逸，骨气洞达，线条极富变化，表现性特强。奇思妙构，所作往往充满画意和情趣，是古典审美格局得以有效拓展。
道法自然，书亦如之。书家通过独特的造型，丰富的线条变化，使“人心营构之象”与大自然中一切变幻的事物，得以沟通，相容共发，使人联想万端，遐思无穷。
行书方面，耿彬先生取法于晋唐名家系列，从二王直到褚遂良、李邕、颜真卿诸家，主要有《雁塔圣教序》、《阴符经》、《云磨将军碑》、《祭侄稿》、《争座位》等，吸收既广，在星级上并不拘泥于某家某派。综合观之，由于其长期致力于篆隶及魏碑的研习，加之个人审美取向主导作用，其行书作品的面貌具有浓厚的碑学气息，呈现雄强放逸的基调。从根本上说，碑、帖两大系统只是大概划分，其间并无严格界限，而碑帖兼容的创作宗旨，自清季以来早已成为近代书法家的共识。耿彬先生对宗碑法帖持辩证观念，认同与融合的宗旨，从其大量的创作中可以得到证明。
耿彬先生行书作品的特色，首重骨力气势，兼具神韵格调。这一方面受惠其篆隶之作，同时又基于对笔法的深刻理解及线条的丰富表现意识。结字奇正相生，不主故常；用笔浓郁顿挫，方圆兼施，转折纵横；线质苍润，气势充沛，并有机地融入篆隶笔法，变化独多。蔡邕谓“涩势，在于紧駃战行之法”。孙过庭所言“一画之间，变化起伏于峰杪；一点之间，殊衄挫于毫芒。”耿彬先生于此深有体会和高超驾驭功夫。用墨上通过浓淡燥湿，体现墨色的丰富层次及线条变化和神采。章法上离合错综，跌宕奇险，注重空间感及整体表现。通幅视之，气机畅达，格高境远。这种风格的形成，体现了其打通篆隶与行书的外限并取得内在本质的统一，也印证了作为资深书法家所具有的深厚学养，使作品具有感动人心的力量。
耿彬先生对书法艺术有着强烈的挚爱之情和不倦的探索热忱。处世淡泊，为人谦和，襟怀充逸，深具渊默儒雅之风。其书艺成就，早享世誉，远播海外，可谓实至名归，道高日隆。通会之境，所期必至焉。 | |
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(责任编辑:hl@luohew) |
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